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文章目录列表:

• 1、刘卫军的个人专访
• 2、访谈报告格式范文是什么
• 3、采访室内设计师 应该问些什么
• 4、对室内设计师进行职业访谈应该提问什么问题最好具体一点谢谢
• 5、梁志天的媒体专访

刘卫军的个人专访

PERSONAL INTERⅥEW
2011年10月太平洋家居网专访刘卫军先生，主题《双面大师刘卫军，剖析亦俗亦雅的空间魔术》；
2011年05月 搜狐家具专访刘卫军先生，主题《十年传承，以心为由心造》；
2011年04月 99CAD网专访刘卫军先生，主题《PINKI品伊创意十年巨献；分享》；
2010年10月 《室内公共空间-设计名家》现场专访刘卫军先生 主题《用有限的精力创造无限精彩》；
2010年10月 《达芬奇》现场专访刘卫军先生 主题《责任感决定设计高度》；
2010年 刘卫军受邀作序“给别墅另一种生命感受生活另一种境界”；
2010年07月 美好家园邀请刘卫军先生专访；
2010年07月居无忧对刘卫军先生进行现场访谈 主题《做设计就是做设计营商》；
2010年07月 新浪家居邀请刘卫军先生专访 主题“为绿色中国而设计”；
2010年06月 刘卫军夫妇受邀为《品味——陈设艺术》作序；
2010年01月 刘卫军先生受邀为《2010室内设计年鉴》作序—“当创意遇见危机”；
2009年 《奢华之上》主编特邀刘卫军先生为该书写序
2009年03月 《照明周刊》专访刘卫军先生 主题《会所设计交界线》
2009年02月 《现代装饰-家居版》邀请刘卫军先生做客“互动空间栏目”与读者分享设计心得、
深度解析案例及交流设计经验
2009年02月 上海《设计家》杂志专访刘卫军先生主题《深圳被评为设计之都意义》
2008年11月 《生活与设计》专访刘卫军先生
2008年12月 《居礼杂志》专访刘卫军先生
2008年 《瓷尚空间》杂志专访 主题《专业化、个性化、商业化——空间魔术师刘卫军》
2008年 《现代装饰杂志第一直播室》专访 主题《室内设计之宜人宜居——对话刘卫军》
2008年 《香巴拉网》专访 主题《奢侈和时尚并不对立：对话刘卫军》
2007年 《搜房网》专访 主题《好东西就要亮出来——亚太大奖获得者刘卫军》
2007年 《亚洲新闻人物》专访 主题《刘卫军——与空间的精神对话》
2007年 《城市地产》专访 主题《室内设计：盛宴前的理性追问》
2004年 《设计之都》杂志专访深圳十大室内设计师 主题《灵性空间的缔造者——刘卫军》
……

访谈报告格式范文是什么

思路：根据采访的准备过程和采访中遇到的问题、如何处理等方面展开，并结合自己的观点加以说明。

访谈时间：2011年8月3日

访谈方式：面对面

被访谈人简介:Xx，建筑工程师，室内设计师，副教授，公司总经理，毕业于湖南工艺美术职工大学，在大学毕业后被分配到一家建筑学院，进行基层工作。经过几年的打拼后，徐某终于创办了自己的设计公司，实现了他职业发展的成功。徐某对于成功的座右铭是爱拼才会赢，正是他的这种拼搏精神使他取得个人职业发展的成功。

具体的提问技巧包括：

1、抓住核心问题，开门见山，切中要害。这种方法是一开始就提出硬性的、紧扣主题的问题，然后扩展为比较笼统的问题。它适用于采访那些善于言辞、敏于思考、感觉自信的对象。开门见山会让对方觉得坦率有效率，切中要害可以使对方觉得懂行，值得交谈。

2、善于观察与倾听，捕捉采访问答中所不能显现的事实。强调观察和倾听是因为深度报道采访需要记者全身心地投入，许多鲜为人知的原因和珍贵的新闻事实，都是记者调动所有感官包括心灵去感知到的。

3、诱导性的提问，引出生动活泼、论点鲜明的谈话。在诱导性提问中，采访对象得有较好的敏感性，并肯于争辩，而记者则需要掌握好谈话的时机，运用语气、声调或措辞来引诱对方作肯定性回答。

诱导性提问会产生什么样的结果，取决于记者和采访对象之间建立融洽关系的程度。因为诱导性提问容易使谈话达到互不相让的地步，但只要融洽关系得以保持，便可能引出意想不到的真话。

4、适度的沉默。沉默也是深度报道采访提问中的一个重要的技巧，因为深度报道的提问多是要点性、针对性、独家类的提问，需要给采访对象留出思考和阐述问题的时间。聪明的记者一般不会打断采访对象的话，这样可能得到直接询问得不到的情况。

采访室内设计师 应该问些什么

采访室内设计师应该问些什么
设计理念,关注的东西,得意的作品。。。###如果是因为一个设计作品而采访,可以问他灵感是什么,设计了多久,负责装修到底辛苦不辛苦,遇到了什么问题,有谁帮忙度过难关,想感谢的人是谁。如果是单纯采访这个设计师,可以问问他的成长历程,当初是怎么想到要做这行,入行到现在的感想,有没有过灵感枯竭的时候,是怎么度过的,等等~问的时候,注意发现他有没有得意的地方,然后要比较感兴趣的多问他的得意之处~###设计过多少户型。做了几年了。我的房子你建议是什么风格。

2
做室内设计师,应该在设计时了解什么
装饰风格,施工工艺,材料的选取很多东西需要了解

3
室内设计师理念是什么
这是属于设计师的设计风格以及对设计的。每个人的都不一样的

4
室内设计师凭什么收费
1凭想象力 人类进步史上,从来都不会缺乏设计师的身影,他们存在各个行业,也许他们展现在人们眼前的只是一份图纸,但就是这几张图纸却是检验一位设计师“成色”的重要标准! 一名值得你花钱的设计师,他有着超出常人的想象力,很多时候仅在户主口头描述中就能画出一份大致的平面图,并且已经想好了大致的装饰效果甚至大致预算。 2凭经验 一名值得你花钱的设计师,他的专业水准是靠几年甚至十几年的经验堆积出来的。有经验才有能力应对各种户型、各种风格和户主的各种要求!有经验,设计师才能在了解需求之后结合自己的专业知识、生活阅历,去打造一个能让户主更舒适的房子。 3凭规划不要小看规划这二字!一名值得你花钱的设计师能够根据房型特点,结合业主的职业身份、经济状况以及兴趣好,把地板的铺设,厨卫的改造,墙壁的粉刷,卧室的摆设,阳台的利用等都进

5
室内设计师是什么性质
或者别人的意思,不在依靠公司,就是已经了,顾名思义设计师,需要顾及的各个方面才可以达到。这样的设计师需要有很强的能力

6
室内设计师需要考什么
室内设计师资格证,室内装饰设计师,室内建筑师,注册室内设计师###考室内设计师证

7
室内设计师证考什么
一、中国室内设计师资格认证 (现场)要求:7个小时现场手绘答卷(室内效果图2张、平面布置图、立面图、节点大样图、设计说明);设计师注意事项:手绘时本中心只提供绘图板、绘图纸、三角板、丁字尺,考生需自备专业绘图工具,如:绘图笔、麦克笔、模板、圆规、比例尺、彩色铅笔等个人绘图时所需要的工具。二、中国室内设计师资格认证(函

对室内设计师进行职业访谈应该提问什么问题最好具体一点谢谢

如何在短时间内熟练掌握平面设计软件，而且是不走弯路的掌握，首先需要有一个好的老师去引导。如果有了一位好老师正确的引导和知识的灌输，显然是可以起到事半功倍的 良好效果的。另外，上课时做笔记也是一门学问。它是强化记忆，有助理解的一种必要手段。尽管每个人记笔记的方法各不相同，但对个人而言，只要适合自己，便不失为一种有效的方法。而且在上课时听不懂的，若不便发问，就可用笔记写下不明之处，换言之，用笔记记下不明白的要比记下已明白的重要。对于不明白的问题可以于课后问老师或同学，要敢于说话，不要怕出错误，要请别人纠正错误。尤为重要的当别人确实为你纠正错误时，不要难为情，不要泄气。要勤于思考，敢于提问，孔子说得好：“学而不思则罔，思而不学则殆。”学与思本就是相辅相成的。学贵有疑，似懂非懂是不可取的。面对问题得过且过，是一种 自欺欺人的表现，最终坑害的恐怕也只有自己。平时如果有其他问题需要解决的话要善于使用网络搜索功能，其实一般的常见问题网络里基本上都有帖子回答了，有利于借鉴。另外还可以选择适合自己的网络教程来辅助自己平时的学习。

俗话说“师傅领进门，修行靠个人”，要牢固的掌握平面设计知识，当然更主要的还得
靠自己去勤奋努力的学习。而且不管学什么知识，都要踏踏实实，知识都是一点一滴的积累
起来的。要努力学习，坚持就是胜利，每天多掌握一点，积累起来就很可观了。记得爱迪生
说过一句很熟悉的名言：“成功是 2% 的天分加上 98% 的汗水。”可见勤奋对于一个人起着
关键性的作用。天道酬勤，业精于勤荒于嬉，任何收获的背后都有一个“勤”字！一分耕耘
必有一分收获 , 努力不会有错 , 有恒心 , 坚定了一直走下去，才能够取得成功。勤能补拙
，想成为一名好的设计师，没什么捷径可走，就是不停的反复做。

同时，作为一名出色的设计师，就别想着只读设计方面的书，要学点专业之外的东西，
比如文学，历史，美术，音乐，法律（特别是民事和广告方面的法规），这样做出来的东西
才和人家不一样。能够触类旁通，举一反三，才会想人之所未想。好的设计，也就是说要有
点鬼才，但鬼才的前提是杂学。学习好各门基础课程有利于提高自身的科学与人文素质，开
阔自己的视野，对平面设计的运用有百利而无一害，这不光可以增加对相关知识的理解，更
能够培养自己多方面的能力。如果只看设计方面的书 , 做出来的东西会显得太单薄 , 要成
为一个真正的设计师 , 不纯粹是专业技术熟练 , 一定要懂得更多知识 , 才能让设计作品有
真正的灵魂 . 做设计要学习很多东西，软件只是最基础的一部分。

做平面设计，平时练习得时候先要学会浪费纸，别把纸排满了，要做到疏可走马，而不
是密不透风，留空是很关键的学问。

另外，常用的设计软件要都会一点，但要把一两样搞的更专业，比如： COREL DRAW ，
Photoshop 里面的快捷方式都要掌握得很熟悉，“工欲善其事 , 必先利其器”，这样应用的
时候会很便捷！

做平面设计还得有好的创意，创意这个东西比较难说，是经验的，一般都不会传授，肯
传授的，一般不是经验。只有靠自己多钻研，在实践中慢慢领悟。有时候，好的策划，就是
比较讨厌的设计，比如脑白金的广告，非常可恶、俗气，但人家卖得好，取得了不错的效果

　 记得电脑只是你的工具 , 它不是主宰你的大脑的外来物 . 它与画画的人的画笔一样 ,
都是表现你想要的东西的工具，而不要让它来做一些你无法预知的效果 , 不过你还是得先熟
悉它，多进行上机操作。

最后谈谈心态。有时我们常把学习看成是件痛苦的事，其实这是不对的。学习过程中的
枯燥、烦恼当然不会没有，但也应劳逸结合，保持一颗平常之心。米卢提倡“快乐足球”，
然后把中国队带入了世界杯。由此可知，心态是很重要的。破釜沉舟、自古华山一条路、不
成功、便成仁的思想，大可不必。而应该让自己心情轻松，这样也才会有更好的学习效率和
效果。当然要对自己充满自信，要坚信你一定能达到目的，要坚信自己有坚强不屈的毅力和
积极向上的心态，来辅助自己成为一名出色的平面设计师。

室内设计师学员---《如何成为一名优秀的设计师》

设计师一个引领时尚，一个适应人们多变需求的新兴行业，做为年青人应该当仁不让的
成为这一行业的弄潮儿，我们应当如何成为一个优秀的设计呢？

　秀外慧中

设计师要做的是满足人们生活功能，提高人们的审美能力，心理上的愉悦和满足，应概
括当代的特征，反映了真正的情和审美理想，首先应该“慧中”也就是潜修内在，广而纳之
，厚积而薄发，方可“秀外”广纳潜修，应该实我们在所学的基础软件，勤学苦练，力求疱
丁解之境界。所以我们现在应互勉互励，刻苦钻研，时刻鞭策自己努力上进。

　 灵感来自于生活

　　一位优秀的设计师不仅要有熟练的制作技巧，优秀的设计才是起决定性的作用。而设计
师的灵感往往来源于生活，单看悉尼剧院，形似莲花，菲尔铁塔是个 A 字形，无不从中透露
出设计师从生活中获取灵感的印迹，设计师要注意生活中的点点滴，要有他们自己的想法，
清晰的思路，吸取设计灵感。

　　要有好的心态

　　一个好的设计师不仅有要好的技术，还要有一个好的心态。要以好的心态面对人和事，
才能得到客户的认同，只有大众认同才是一个好的设计。曾有一个老板这样说过：有很多设
计师到我公司应聘，首先我不考核他们的工作功能，而是交谈，从中我可以了解到对方的心
态，这说明一外设计师以后能否出心态非常重要。

　　现代的设计师必须是具有宽广的文化视角，深遂的智慧和丰富知识，必须是具有创新精
神，知识渊博，敏感并能解决问题的人，应该考虑社会反映社会效果，为求设计作品社会能
益，提高人们审美能，心理上愉悦和满足，为我们成一个优秀的设计师努力，加油吧，同志
们！

　　电子商务文秘----《如何成为一名优秀的文员》

　　在 21世纪这个人才济济的年代，如何拥有自己的一片天空，而且能立足在这个经济飞速
发展，对人才的要求越来越全面的年代。我觉得不仅要求要有过硬的知识本领，技术才能而
且要有很好的个人素质修养。

　　来这里学习一些实际操作的技能为以后能更好地投入工作打好基础。一个人要想成才只有技能紧紧是不够 的，要成才首先就必须学会做人。如何学会做人这就需要我们提高自身的素质修养。这也是我们成为一名优秀文员的基础条件。

　　要成为一名优秀的文员必须具有较高的素质修养，他除了具备一般工作文员的基本条件
外还应有自己的特殊的知识修养。技能修养、品德修养、作风修养等方面的要求，知识修养
、技能修养好不好，是一个文员合格与否的问题。因此，文员要自觉的、全面的加强这四个
方面的修养。努力把自己造就成为德才兼备，既合格又称职的工作人员，在自己的工作岗位
上发挥自己的特色。

　　文员的工作就是整理和管理档案和打印文件，表格，这就要求我们对工作认真负责，做
事要细心，以饱满的热情做好自己手上的每一件事，我相信只要自己付出努力和汗水是一定
会收获丰硕的果实的。

　　我们在提高了自身素质修养外，还应有扎实的生存技能，将来要成为一名优秀的文员，
我们现在就应该在学校里面学好扎实的技能，认真学习老师所传授的知识，加上自己的努
力是一定会成功的，也一定会实现自己的梦想，我们现在的任务就是掌握技能，现在的每一
天，都是一个学习和积累的过程，只有把握好现在，才能展望未来。

　　付出总有回报，努力是一定会成功的，那就让我们从现在做起，从今天做起，从眼前做
起，更好地投入学习中，只要相信自己就没有什么是不可能的。上帝给每个人的智慧和时间
，足够我们完整地做好一件事。那就让我们从现在开始在图形图象这个大集体里共同努力，一 起进步吧

梁志天的媒体专访

香巴拉：据我们了解，你的头衔非常多，规划师、建筑设计师、室内设计师、家具设计师，对于这些不一样的头衔，你最习惯或最喜欢别人称呼你哪一个？为什么？
梁志天：其实我觉得，无论我作为建筑设计师、规划设计师、家具设计师也有，我都是个生活设计师。其实设计跟人有很大的关系。设计其实有很大的共同点，不管你是服装设计、室内设计，都是把人在当代社会的一种生活态度给反应出来。当然建筑设计跟室内设计层次不一样，建筑是永恒的，实用的。室内设计在空间的划分来说稍微大一点，所以说在每样东西都是我们生活中的一部分，不能完全分开的！
香巴拉：如果这样说，那让王家卫来做室内设计也可以做的很不错？（笑……）
梁志天：是的，反过来说，让我来拍电影，我也可以拍的不错。（笑……）
香巴拉：如果让你拍电影，你会选择什么样的类型呢？
梁志天：其实我是对拍电影很有兴趣，或者拍广告吧！其实我兴趣很多，如果说一个对生活有感受，有理解的人，无论做什么东西都会有一种跟别人不一样的看法。往往这种看法给予很多人启发作用。就说王家卫做室内设计，可能他不懂怎么画图，不懂材料。但是肯定有一种概念，可能他的电影场景不是他设计的，但是他肯定从中给了不少意见。
其实我是学建筑的，我也没有经过专业的室内设计训练，我是一边工作一边学的，刚开始有些东西我真的把握不到，但是我有个概念，我知道我的要求是什么。然后我让我的设计师给我出方案，觉的这样不错，那样还得改改。其实技术这东西真的不难的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一样的，都是对生活的一样体现，理解。
香巴拉：你一开始是学建筑设计，然后做室内设计，这是一个从大到小的过程，然后从家居设计再到家具设计，这种设计的范围是在不断的缩小，这种从宏观到微观再到具体的过程需要你怎么样的一个积累？
梁志天：我觉得这是个非常逻辑，合理的过程。很多的国外出名的建筑师，都有做室内设计，很多经典的室内设计也是由建筑师来完成的。如果说一个建筑设计师对自己的建筑有要求的话，他也会把室内设计接来做，要不他会觉得很不满意。有很多传媒问我的目标是什么，以后会往那个方向走，我会说除了家具，还会向产品设计走，包括：酒瓶，手袋；我还希望，从餐厅开始，到拥有自己的一间酒店。如果真的有机会拥有一间酒店那将是我的终极梦想，（呵……）一间酒店里面包括有客房、餐厅、酒吧、前台。酒店是人共同享受的地点，无论你在用餐，工作都应该象家一样。一间酒店就包括了生活所有的部分。媒体也会问我退休之后想做什么，我跟他们说我想在酒店的餐厅里做一位厨师。我跟TONNY（季裕棠）开玩笑说，为什么设计那么多餐厅呢，他说因为他喜欢吃。其实我也喜欢吃，我每到一个的地方，都会去不同的餐厅，吃不同的菜。我很小的时候就帮我妈妈煮菜，但是不多。所以我还是很有兴趣去学厨师。很多有名的厨师，配料都是自己调制的，包括酱油之类的。这也是一样的道理嘛！作为一个室内设计师，我自己设计我的杯子，家具，产品。那样就会更完美了。所以更完美的话，就要从很小的东西做起。
香巴拉：在家具这块，你给MAXXA设计了三个系列了，为什么当初你会选择跟MAXXA合作，而且一合作就那么长时间，从表面迹象来看，这个合作关系还会长期进行下去！
梁志天：跟MAXXA合作其实是个很偶然的机会。我之前也讲过，我的第一套家具是为我自己而设计的，后来我到上海去开公司，刚好公司有个阁楼，阁楼就是我的办公室，我就把这套家具摆在那里。因为是原创的，所以很多人跑来问我，这套家具卖不卖。所以我就让厂家帮我订做。这是我设计家具，卖家具的开始。
大概半年之后，经朋友介绍，我跟MAXXA的老板认识了，他说他们也想做家具而且是原创的。他的理念跟我一拍即合。因为我发现，做家具我只能做设计，如果要我管理，服务、运货我不在行的，在那6个月的时间，我的家具卖的很火，但是投诉也很多。不是我的设计不好，是因为是订做，而且量少，没有固定厂家，结果出来的家具都不一样。而且运货时也出现损耗。经我总结，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以当MAXXA提出合作时，我高兴的不得了，我不用管其他的，只专心做设计。生产、推广、服务都是由MAXXA来管理。我已经给MAXXA设计了三个系列了，而且通过MAXXA的关系，我给一家日本公司做了套家具，这套家具会在9月份在日本推出。这种家具是专门为日本小家庭设计的，他们专门请我过去，让我参观很多用木来做的工艺，在日本有个叫青山的地方，是座古城，这里有很多木工，为什么呢？那是因为这座古城就在京都的旁边，以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑，那些建筑都是这些木工做的，他们都是一代传一代，所以日本最好的木建筑都是出自这里。我在这边呆了好几天，去看看他们的手艺，参观他们的工厂，然后用香港或华人的角度去理解日本文化，然后把它做出来。所以日本公司还是很满意的。 香巴拉：您设计风格主要是现代简约，听说您的家庭教育很严厉，这跟你的简约风格有关系吗？您的简约风格里面融合了哪些主要因素？
梁志天：有很多方面吧！这是一种现代人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。我的家庭背景跟我的性格有很大的关系吧！我出生于一个大家族，我爸爸是长子，而我又是长孙，爷爷给我寄予很大的厚望，但偏偏我书念的不好，所以就选择了学建筑。
从小家庭的教育要求很高，从不让我们光脚丫，穿短裤上学。这些细节让我从生活上的都是非常的规律。我做事很有效率、我对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧！
香巴拉：如果很多细节汇聚在一起，不一定达到一种很简单的状态，规律性会造成不断的重复，这会不会造成很多风格的融合。
梁志天：我觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢？很多的设计师都做的很好，包括我们公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时候对于他们的设计我还是要修改！
香巴拉：那如果对于设计，有些失败的案例，你会怎么去看待？
梁志天：完全失败是不可能的，但有些项目做出来的效果没达到我的理想。这有很多原因，可能真的是选错了，或者是搭配、工艺、材料，但是我的概念是好的。在过程中，有些因素导致了很多项目出来时都有些不同程度的遗憾。
香巴拉：这个社会很现实的，很多客户看中是梁志天的品牌效应，所以你的作品不能有一点的出错，甚至是滑坡。
梁志天：你讲到我心坎上了（哈哈……）其实我的压力真的很大，我的压力不在于如何去找客户，而是如何做好一个项目。如果做的不好，最坏可能也是客户不在光顾我，或是在外面说梁志天如何不好。但是我最不能忍受这种的惩罚。如果项目出来效果不好是因为我们的工作做不好，这是我最痛心的。但是在这个过程中，我们用心去做了，有些我们不能控制的外在因素，或者是客户要求修改太多，导致我们进行不下去，我们会选择中途停止。
香巴拉：你之前说过你不是个很好的经营者，但是你也运作了自己的设计公司。而且经营的非常好。请问你这在公司里，只是单纯的设计总监还是也有扮演经营者的角色。
梁志天：我是导演加监制，偶尔出来做下配角。在我的公司，仅设计这块就有三个董事，他们负责不同的设计事务，在运作方面他们都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以后发展的方向定下来，这是很重要的。我们公司一直在改进，你们是因为我做了很多会所、样板房才认识我的。我们逐渐开始做酒店的项目，这些项目包括在国内、香港、国外都有。所以我希望把公司从做样板房调整到酒店，并且做的国际化，能够冲出香港、走出亚洲，走向国际。
香巴拉：说到国际化，作为走在设计界前列的你们，对于中国的设计界的发展有着怎样的责任和负担？
梁志天：没有觉得有太大的压力，我尽力而为了。相对来说我们是幸运的，我们是走的比较前的一批设计师，我们会在好的基础上，继续做的更好，但是这种理想并不是为我个人、或是我的公司。这背后的动力是为了，华人，中国的设计师制造一个国际水平。这是我个人的目标也是同行设计师的目标。我们把这个目标告诉年轻的设计师，以后就靠他们来继承。
香巴拉：国内的设计发展是十分的迅速的，但是基础却是很薄弱。你觉得国内几时能出一个跟你相媲美的设计师？
梁志天：有，应该有的，国内的资源特别多，包括人力资源，我看到很多年轻的设计师，包括跟我差不多年纪的设计师。他们有些已经都做的很好了，或者是很有潜力。有些人说，国内的设计大部分都是拷贝的，我觉得这个说法也许对，也许不对。香港跟国内不同，香港也有很多拷贝的，只不过国内地大物博，可以看到很多翻版货。其实不是的，国内还是有很多很好的东西，包括家具设计，你去东莞的家具展览中心去看，有很多创新的东西，只不过是需要时间去提升。所以中国潜力还是很大的！ 香巴拉：接下来的安排是什么？
梁志天：我81年从大学出来，87年成立自己的公司，97年公司重组，还有我50岁啦，有个主题叫10、20、50。打算出书以外，还开个人巡回展览。暂时定在北京、上海、广州这三个城市。
香巴拉：这个展览是什么样的一个展览？
梁志天：是我个人作品的展览，包括有建筑、室内、家具，如果赶得及还有产品。
香巴拉：您巡回展的展厅打算怎么去设计？
梁志天：这个还没想过，因为地点没确定下来。不过设计并不是最重要的，重要的是我展示的作品。我觉得你走进我的展厅肯定是感觉不一样的，有些东西是非常精辟的。
香巴拉：你之前提过想当名厨师，想开间餐厅。那你的餐厅设计是怎么样的？
梁志天：我那有那么快去想，我年底在香港开间餐厅，但还只是初步的想法，（你看我就是守不了秘密哈哈……一直想过不要说，不要说）
香巴拉：您在跟媒体沟通的时候，大部分会说您的更多爱好在于设计，很少有说到当厨师的愿望哦！
梁志天：都有提过一下，这个兴趣是越来越浓了，我打算在不久的未来，我可能会去投资一间餐厅，从小餐厅开始。
香巴拉：是因为经常出差没吃到好东西吗？
梁志天：对…对…我觉得应该有块地方是属于我自己的领土。在这里享受用餐的快乐，或者是跟我的朋友庆祝。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用